New York Times опубликовал историю Эминема о том, как он увлекся хип-хопом

Раньше мы мотались туда-сюда из Миссури, а вскоре после этого переехали в Детройт и остановились в доме моей бабушки Нэн. У меня был магнитофон, и я нашел WJLB. Был такой Ди Джей по имени Wizard. Он играл примерно с 10 или 11 лет. Я просто включал запись на своем магнитофоне, ложился спать и вставал в школу, чтобы посмотреть, что у меня получилось: «Go See the Doctor», KOOL MOE DEE, UTFO. Я просто хотел всего — дайте мне все, что есть в рэпе: RUN-DMC, Fat Boys, LL.

Каждый раз, когда LL что-то выпускал, он будто был самым святым, никого рядом. LL Cool J был всем для всех. Знаете, я всегда хотел Кангол.

Мой первый рэп, мне было 12 лет, когда вышел альбом LL Cool J «Bad». Я бывало просто прогуливался по дому моей тети Эдны, придумывал рифмы и записывал свои мысли. Это был абсолютный байт LL, но это было то, чем я баловался. Иногда я сидел в школе, и мне вдруг приходила строчка.

А потом Run-DMC выпустили новый альбом, и я такой: «Это самое безумное, что я когда-либо слышал». «Йоу, это настолько хорошо, насколько может быть хорош рэп в плане текста». А потом Раким изменил представление людей о рэпе.

Это просто продолжало переходить на следующий уровень. Я был там, чтобы наблюдать за зарождением рэпа и его ростом. Все пытались превзойти друг друга. Он перешел от рифмовки односложных или двусложных слов к рифмовке четырех, пяти и шести. Потом появился Kool G Rap, и он рифмовал семь, восемь, девять, десять.

Но я был как губка. Я тяготел к рифмовке со сложными слогами, как the Juice Crew. Лорду Финессу, Kool G Rap, Кейну, Масте Эйсу, Редману, Special Ed. Я даже не думаю, что понимал, почему мне это понравилось. У меня была пара друзей, которым приходилось указывать мне, сколько слогов кто-то рифмует.

А потом появился Трич из Naughty by Nature, и он тоже все это делал. Он тоже был крут — его имидж и все такое. Я хотел быть им. Когда вышел первый альбом Naughty by Nature, все то лето я не мог написать ни одной строчки. «Я никогда не буду настолько хорош, мне следует просто уйти». Я был так подавлен, но это все, что я слушал тем летом. Пруф тоже считал Трича лучшим рэпером. Каждый раз, когда он выпускал альбом, я думал, типа, ну как так.

С Насом тоже самое. Я помню, что The Source дал «Illmatic» пять микрофонов. Я уже знал, что мне нравится Нас из «Live at the Barbeque» с Main Source, потому что его куплет на эту тему — один из самых классических куплетов в хип-хопе всех времен. Но я такой: «Пять микрофонов, да? Дай-ка я посмотрю, что это такое».

И когда я включаю, «And be prosperous/though we live dangerous/Cops could just arrest me/Blamin’ us/We’re held like hostages». Он входил и выходил за рамки схемы рифмовки, внутренних рифм. Этот альбом тоже поверг меня в уныние. Я знаю этот альбом от начала до конца.

Было, может быть, три или четыре года, когда я как бы перестал слушать рэп. Я был так поглощен работой в андеграунде. У меня не было денег, чтобы купить какие-либо кассеты. Каждый доллар, каждая копейка, которые у меня были, уходили либо на студийное время, либо на покупку подгузников Хейли.

Во вторник вечером я ходил в магазин Ebony Showcase на Севен-Майл. Вечер среды должен был пройти у Элвина. В пятницу вечером буду в Сэйнт Эндрю. А потом в субботу будет Хип-Хоп Шоп.

Пруф устраивали открытые микрофоны там, и у них начались баттлы. В первом баттле, в котором я участвовал — на самом деле это был первый баттл там, — я победил. А потом был второй, и я снова выиграл. Я понял, что, возможно, мне следует попытаться уехать за пределы штата. Поэтому я садился в машину с друзьями и ехал в Цинциннати на Scribble Jam.

Тогда нужно было уметь выдавать импровизацию. Если бы ты этого не сделал, тебя бы освистали за кулисами. Итак, я узнал, наблюдая за Пруфом, что вы можете заниматься фристайлом, просто держа в голове пару реплик, пару изюминок, которые, как вы планируете использовать, а затем занимайтесь фристайлом вокруг этого.

Появление на баттл-сцене было величайшим событием в моей жизни, потому что я знал, какие реплики вызовут реакцию толпы. Это то, на чем я сосредотачивался. Поэтому, когда я подписал контракт с Дре, я пытался воплотить это в записи, чтобы получить такую реакцию. Я представлял себе слушателя, сидящего там, и то, на какие реплики он мог бы отреагировать. Я просто использовал это как формулу. Типа: «How you gonna breastfeed, Mom?/You ain’t got no tits».